最近的几章，又冒出许多有意见的声音。 说这书没主线，满眼科普，时代环境。说写歪了。 还有人说，不明白一件事没写完，为什么转到其他方面去了。 我本懒得理会，因为我始终认为认字可以教，阅读是教不了的。 既然自己已经竭尽所能，问心无愧，无需在意。 但考虑到《重返1977》和《国潮1980》从写书开始。 每每写到一定程度，就不断有这种意见冒出来。 有些人甚至是恶意带节奏的，实在烦不胜烦。 而且也有一些读者是出于善意的考量，怕这本书崩了，大约是真心不明白，（我已经单独做了回复），便觉得还是说明一下相关情况比较好。 在我看来，网络小说只是一种传播途径的小说，而不是八股文那样的定式文章。 在我看来，借助这种传播途径，任何写作形式的小说都是网络小说。 不是说，只有一种以剧情快速推进为主，主角龙傲天的模式，才叫网络小说。 对吗？像许多人非要分什么网络小说，和传统小说。我是彻底无语的…… 其实有一种小说叫风土小说。 就像《四世同堂》和《神鞭》。 以老舍为代表的“京派”，主要特征是关注人生，和政治保持距离，以“和谐”、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识。 这种小说较多偏向诗化、散文化、带一点现实主义又带有浪漫主义气质。 京味小说基本写作要求当然是北京人写北京事儿。 还有一种小说是世情小说。 大家最熟悉的就是《金瓶梅》和《红楼梦》。 这是中国古典白话小说的一种，又称为人情小说，世情书等。 它是以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说。 我的这本书的本质就是借助了重生金手指的风土小说和世情小说。 为什么我要写这样的小说？ 是因为我喜欢重生文又看不下去。 现在网上充斥的重生文，尤其是些北京的，全是错漏百出，既没人懂得过去北京是什么样的，也没人在乎年代的客观条件。 所以那些书没法像真的了，当然很幼稚。 写的全是关公战秦琼的事儿，全是杜撰的北京，想象的年代。 主角做的事儿完全不是时代背景下能发生。 那也是历史虚无主义。 我写书就是为了避免这种情况，哪怕水平有限，五毛特效，我也在尽量复原年代特征，写出真实的北京风土和过往。 我是把大家认为的都市文在当历史小说写。 所以这本书的剧情就是以时间线为脉络，在时代背景下推进的。 什么时候，就干什么事儿。时候不到，当然不能写后面的。 主角为什么给别人打工？为什么不开公司？为什么不买房？ 甚至收藏的顺序，答案全在时间里。 至于些北京的风土和世情，有没有必要呢？是不是毫无必要的水？就为了科普，旁枝末节。 当然不是！ 这本书叫《国潮1980》，最早的简介里也表明了书的主题。 只是大多数人都不当事儿。我嗓子都喊哑了，你们怎么就视而不见呢！ 所以主线就是具有投机分子本能的主角回到了八十年代，体会到了前人的智慧，和传统文化的魅力。 然后借助我们传统文明的积淀，获得成长，在商业领域大杀八方，成就事业的。 所以这个主角一直在学习，一直在对传统文化进行总结，也一直在收获，一直在转变。 就像最近些有关西餐似的，学到东西就是日后致胜的法宝。这不是主线什么是主线？ 我不写这些，到了真正该与洋人图穷匕见的时候，怎么就能实现碾压。 怎么让主角完成现实生活中不存在的成就？没有依据啊。 所以这本书从没有任何没必要的风土描写。许多东西是需要前后比较对照的。 绝不是什么“年代文”，“日常文”，能够简单定性概括的。 剧情节奏确实慢，但是步步铺垫，层层叠加。 优点是，这些细节描写本身就是一种乐趣，一种知识，与现实生活联系强，具有一定实际意义。 别的小说主角升级打怪，大家看个热闹罢了。 这本书，大家在和主角一起成长获胜升级的同时。 也许是真的可以有所收获，对自己的生活和工作有一定帮助的。 至少我希望能让大家感到开卷有益。 缺点是，真正的主线写的明明白白，但许多人就是看不出来。 言尽于此。 这么说把，看着这书不高兴，也许问题不在于我，恰恰就在于您自己呢？ 也许是您抱有的期待错了。 打个比方，您不能期待满大街都是快餐店啊。 总不能跑到起士林要汉堡包和炸薯条吃吧。 您不能看着罐焖牛肉的小瓦罐就喊“哪儿有牛肉？哪儿有牛肉啊？给我上个尿壶干嘛。” 其实只要您砸开那罐子口，就能倒出牛肉来。 有人或许非要较真，说你就不能考虑大众口味吗？你干嘛故弄玄虚，搞那么委婉？ 你直来直去不好吗？你就跟钱有仇吗？用大众喜闻乐见的方式写，就不行吗？ 有关这事儿，我所能做的，就是尽量写的通俗化，尽量幽默化而已。 我的写作是无法脱离开风土小说和世情小说的本质的。 而且我书里也把这个道理解释的明明白白了。 起士林要是图赚快钱，也卖上了汉堡包和炸薯条，那就离倒闭关张不远了。 嗯，这算是一篇产品说明书吧。 最后我也学着大众喜闻乐见的方式再风骚一句吧。 宝宝很委屈，快订阅打赏安慰我……